Carmen Posadas: una feria de vanidades en el siglo XXI

P.: Pero su novela no es “sin héroes”, como había dicho Thackeray; Beatriz Calanda es una astuta “heroína” de nuestro tiempo.

C.P.: Al fin y al cabo es una sobreviviente. Lo que antes podía considerarse un arribismo espantoso, hoy es la norma. Y encima la gente admira eso. Degluten la vida que ofrecen. Y ellas lo cuentan todo. Sabemos qué desayunan, el nombre de sus muchos maridos, y con quién tuvo cada uno de sus hijos. Han construido su personaje y, salvo algunos datos, todo es mentira. Me gustaba averiguar qué hay detrás de esos seres que van del exhibicionismo al secretismo, porque conecta lo que hoy es la posverdad. Ellas fabrican su verdad. Esto me permitía contar la entretenida historia de una mujer destinada a brillar y como logra instalarse en la alta sociedad. Y que, a la vez, los lectores más cómplices encuentren una sátira social, un retrato irónico de ciertas conductas, algunos guiños no siempre críticos. No hago caricatura, muestro luces y sombras, lo estupendo y lo bastardo.

P.: Su protagonista remite a una “socialite” de la revista “Hola” cuyas parejas han sido Julio Iglesias, el marqués de Griñón, un banquero y últimamente el Nobel Vargas Llosa.

C.P.: Cuando en España se piensa en un personaje de revistas del corazón, el primer nombre que aparece es Isabel Preysler. He tomado elementos suyos, pero también de otras señoras de estas características. Los escritores nos parecemos a Jack el Destripador, de distintas personas tomamos lo que nos interesa. De ella he tomado los maridos, de otra sus circunstancias personales, de otra su aspecto físico, y así surgió Beatriz Calanda. Para sentirme libre no me ciño a nadie en concreto. Últimamente los editores parecieran buscar que los personajes sean buenos, simpáticos y que terminen bien. Si son chicas de otro tiempo o mancilladas o feministas. Todo muy aburrido. Pero por favor, si Macbeth era un criminal, Otelo un maltratador, Emma Bovary una imbécil. Todos horrendos. Siguiendo el pedido de la moda convencional, a mi protagonista la tenía que salvar, y para hacerlo se me ocurrió que debía cambiar de género literario.

P.: ¿Su novela se vuelven de suspenso, historia tipo Hitchcock?

C.P.: No sé si tanto. Pero acaso el lector al llegar al final tenga ganas de volver a leerla. Levantará la vista y pensará: no conviene creer que se manejan todos los hilos. Una vez más, nada es lo que parece. Como en los espejos enfrentados habrá reflejos que serán reflejos de reflejos, como en “La dama de Shanghai” de Orson Wells.

P.: Otro atractivo está en los cameos, en las figuras famosas que pasan por “La maestra de títeres”, y la posibilidad de leerla como una “novela en clave”.

C.P.: No siempre es así, pero hay cosas ciertas. Por caso en los tiempos de Franco, en donde la religión tenía un peso enorme y la moralidad era emblema, por debajo de ese manto de respetabilidad pasaba de todo, las juergas eran épicas y los adulterios brutales, y en las fiestas se mezclaban Lola Flores, Luis Miguel Dominguín y el Cardenal Primado de Toledo junto a los más variopintos. Tuve que documentarme mucho. Tenía que ser estricta verdad si decía que Jorge Semprún, el hombre más buscado de España, ese Federico Sánchez que perseguía la policía porque iba a hacer resurgir el Partido Comunista, se pasaba la mañana en una cafetería de la Gran Vía tomándose un nada proletario Negroni con Juan Goytisolo, y nadie lo detuvo. Franco tenía cierta tolerancia con señoritos comunistas de la clase alta.

P.: ¿En qué está ahora?

C.P.: Si estoy trabajando en una novela no me muevo de Madrid el tiempo que me lleve. Cuando saco una novela me dedico a viajar, a dar conferencias, a hacer presentaciones. En ese tiempo no escribo, sólo mantengo las colaboraciones en prensa. Leo mucho, busco estímulos para el nuevo libro. Tengo dos o tres ideítas que las estoy regando para ver cuál germina.